种情感出于他们对上一个时代音乐发展的感同身受和精神触动，这有些像薪火相传，代代延续了对音乐执着的热爱。但未来这种情况会发生改变，当外界层层加固的数据，在流量明星及其粉丝周围构建起一口高度不断上涨的无形之井，他们可看到的天空就愈发狭窄，也就逐渐不自知。

就像某kun粉丝的逻辑某kun的数据最好，所以kun的实力最强，人人都会记得kun，都会知道kun。所以，某老演员、表演艺术家因为不认识kun，不幸地被喷了。

而相对应地，当歌坛前辈也不再认可新人，传承也就断层了。李宗胜直言，“我很热爱这个行业，我太看重这个行业，我看到太多不相干的人来搅和我觉得非常不开心”，而郑钧更是爆粗口，“我一听，这就是屎啊”，网上一阵赞同。

当然，更根本的是，资本和流量抢占了乐坛的空白，助长和利用了他们的无知。

从某种程度上讲，kun也有些不幸，他一个人集中了舆论抨击流量明星的所有炮火，而且他的名声一次比一次响亮，可战斗一次输得比一次惨。

比如说kun在遭到b站联合围剿，大量u自发制作各种恶搞视频，大面积不间断轮流炮轰之后，粉丝团官方宣布永久退出b站，并称以后再也不会在b站更新任何视频和动态；微博决战，又被周董的夕阳红粉丝团破了蝉联内地榜64周连冠的记录，最后，相关数据站和粉丝团官微不得不发布声明，宣布退出微博各项数据榜单的竞争。

但这也不是华语乐坛的胜利。

当外界把两个不同等级和高度的人，硬是拉到一个规则下比拼，这本身就是对位高者的一种讽刺，受益者不过是制定规则和搭台子的一方。

根据微博发布的财报显示，微博用户活跃主要来自两个方面一是与媒体、综艺节目、体育赛事合作，以互动形式带动，比如春晚摄影大赛；二是通过超话社区、粉丝群等产品促进用户之间互动交流。越来越娱乐化的微博，显然少不了kun、han、tf这种流量大户，但迎合流量明星的远不止微博。qq音乐的排行榜增加了“歌手社交媒体活跃指数”，作为衡量音乐作品的指标之一，网易云音乐的“云音乐歌手榜”排名规则，选取了歌曲播放量、收藏量、分享量以及歌手话题活跃度四个项目进行综合计算。

移动互联网时代，一切皆能以流量进行量化，音乐、电影等艺术形式也不例外，这让华语乐坛陷入沉睡的魔咒。

2010年港岛音乐力量式微，这主要来自造星运动的反噬，与张、刘、郭、黎四大天王的时代不同，90年代末崛起的港岛小生多受益于形象包装和宣传造势，可真要说出他们的经典作品已经很难。即使是郑尹健、陈惠琳，所能拿得出手的也就是两三首主打歌曲。与此同时，宝岛乐坛、综艺也相继告别黄金时代。

这本是内地音乐借助互联网势力勃兴的时机，但数字音乐的碎片化再难创造出周董式的天王巨星，相反社交媒介的繁盛却衍生出一套造星机制。此时，恰好韩流侵袭过后，年轻一代的审美和偏好逐渐受到影响，外表俊美的新式偶像闯入他们的视野，所以平台、媒体、经纪公司及背后的资本，都把小鲜肉作为造星的对象。而音乐只不过是支撑起明星光环和人设的辅助工具，流量和数据则变成了强硬拉升其音乐造诣的必要手段。

港台音乐没落，但至少他们辉煌过，内地音乐还不曾崛起，就已然被舆论所抛弃。满腔热血的黄家驹曾痛恶港岛音乐的浮躁，说“港岛没有乐坛，只有娱乐圈”，而如果他看到现在的华语乐坛，恐怕更要失望了。不过还好，作为“老年人”，周方远亲身经历过诸神之战的年代，也有幸自己能生长在这样一个年代。反正他本人，对于那些流量明星是完全没有兴趣的，也根本理解不了粉丝的脑回路，当然了，粉丝经济他还是