“李导，这个剧本非常好，能写出这种剧本，那个工作室不简单啊。”

逐字逐句地看完剧本，徐征眼里神色有些意动，他实在是太看好这个剧本了。

“如果不是在半年前就看到这个剧本，我都怀疑他们是不是看了《非诚勿扰》得来的灵感了。”

李谦笑道，“确实，那个工作室的编剧很有水平，《人在囧途》这个剧本类型，是内地之前没有过的，完全是一个开创性的喜剧剧本。”

不光是公路喜剧这个新类型，只是类型的不同，其实谈不上开创。

更核心的，是《人在囧途》和创作理念和表现手法上，是全新的，最起码在国内是全新的。

以往内地的喜剧片，其实就是两类。

一种乱七八糟拼凑在一起的搞笑片，《命运呼叫转移》就是其中的典型。

而另一种就是京味喜剧了，马小刚就是其中的佼佼者，甚至他完全可以代表这个类型。

去年，红遍全国的花儿乐队在经历抄袭风波之后仍然备受欢迎，从彻底在乐坛确立了自己的地位。

于是他们打上了影视剧的主意，想要进军影视圈，接受采访的时候说想演喜剧，想和马小刚合作，还说马小刚无论谈吐还是吐痰都特京范儿，他们这些在胡同里长大的小孩二十年后就会长成他那样了。

连吐痰都有京味，这马屁拍的没谁了。

不过，最起码也能看出，马小刚以前的喜剧片，京味十足。

这是过去十多年里，国内喜剧片最多、最典型的类型。

将喜剧、世俗、平民融合一体，以平民视角的幽默与调侃，用戏谑的方式讲述一个个小人物的故事，在嬉笑怒骂中表现小人物对生活的理解和态度。

这种类型的喜剧太多了，紧接着宁昊突然崛起，独特的黑色喜剧为国内的喜剧市场，添加了一个新的类型。

杨青的《夜店》，还有之前黄博主演的《倔强萝卜》都是受《疯狂的石头》影响。

对了，《倔强萝卜》这片子李谦都快忘了，还没上映呢。

这部电影很一般，而且伯纳主控，李谦就是帮着补上了欠缺的投资罢了。

反正就算不赚钱也不会亏钱，能帮一把是一把，没有名气的导演真的挺难的。

回头问问黄博，好歹也投了两百万呢。

除了恶俗搞笑片、京味喜剧、黑色喜剧之外，《非诚勿扰》算是马小刚的突破了。

而《人在囧途》跟着三个类型完全不同，以春运回家为，以到家团聚为终点，一路上发生的故事为主要框架。

糅合了民工讨薪、黄牛倒票、行骗乞讨等诸多社会现象因素，和《非诚勿扰》的紧跟时事，有相似之处。

影视剧嘛，代入感很重要的，而一些社会现象，也是观众所熟悉的事情，更容易代入进去。

从里到外，掺杂了很多的社会现状，但整体剧情却并没有丝毫拖拉，每个社会现象基本都是点到为止，唯一贯穿整部剧情的只有在路上的那种急迫和对于回家的渴望。

首先肯定是一部公路喜剧，类型不同，内核上也和另外三种喜剧完全不一样。

故事平白直叙，和黑色幽默没关系，和恶俗喜剧也没有关联。

京味喜剧是从小人物的视角讲故事，以人为主，而《人在囧途》是以一段段剧情为主推进的，这是最根本的差距。

聊了聊，徐征很喜欢这个李成功这个角色，虽然还是一如既往的俗气一个迷途的成功中年男人，路上被另一个单纯、乐观的底层小人物所影响，最终走出迷途。

平常的角色，演好了也会不平常。

徐征一口答应接下这个角色，想了想又问道，“那个，李导，我冒昧的问一下，导演是谁啊？”

“还没找到合适的导演，不过暂定