最后，曼诺拉·达吉斯缓缓摇了摇头，其实两部电影足够反映导演的特质，彭毅诚的商业企图太强烈，完全压过了艺术追求。

“拍摄这种紧张刺激的动作镜头，穿插一些幽默搞笑的桥段简直就是彭毅诚的标签，也是他最为拿手的技术了！”

作为看过《a计划》和《警察故事》的专业人士，曼诺拉·达吉斯很快就得出了这一结论。

相比于曼诺拉·达吉斯，旁边的肯尼斯·德罗巴斯特将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。

他能看得出，彭毅诚在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。

开头香江警方围捕毒枭的一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。

中段陈家驹和大反派贝尼特斯的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在陈家驹和贝尼特斯驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。

与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，彭毅诚的车戏风格即便是香江武行和特效镜头拍摄的风格，全部是全景实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！

“《警察故事》的追车戏完全超过了好莱坞以往的追车镜头，有着残酷的暴力美学！”

肯尼斯·德罗巴斯特在自己的记录本上写下了这么一句。

来自丽画院线联盟的胡德夫和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，能不能拿奥斯卡，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个——能否带来收益。

“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《a计划》之下。”

边看影片，胡德夫边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。

“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”

写到这，胡德夫停下来思考了一下。

……