杜雨插话道：“老吴，没想到现在还有这么出名的武侠小说，那这本《英雄志》断更多久了？”

老吴想了想，回道：“应该有十四年了吧！”

“啊？”杜雨惊异道，“居然这么久！真是有生之年系列啊！”

高传龙接话道：“以我之见，《英雄志》完结遥遥无期。”

“哦！”老吴应了一声。

高传龙继续道：“老吴，我提到《英雄志》，就是有了一些想法。我们交流一下，看看我说的对不对？”

老吴惶恐道：“龙哥！请说说你的看法。”

高传龙忽道：“对了！去厨房帮老吴拿一罐雪梨汁。”

“好！”杜雨爽快道，“不过，龙哥！等我来了再说啊！”

高传龙点头道：“好吧！”

老吴感谢道：“多谢龙哥！”

很快，杜雨拿来了一罐雪梨汁，递给老吴。

高传龙拿起床头柜退冰的雪梨汁喝了几口，润润喉。

然后，他分析道：“我觉得《英雄志》不是何时完结的问题，而是完结的难度太大了。

《英雄志》完结的难点，并非在于剧情本身的推进，而在于后期剧情中突然如潮水般涌来的海量信息。

书中观海云远四人的对抗，本质上是建制派、反贼、调和派之间全方位、无死角的激烈冲突。

杨肃观背后，是庞大且根深蒂固的整个体制；

秦仲海则代表着反贼，发出了关乎苍生命运的深沉之问；

伍定远和卢云，则是作者明显偏爱的调和者角色。

《英雄志》的断更，恰好卡在这三方全面开战、火药桶即将被点燃的紧要关头。

这种写法，使得故事更多呈现出一种写意的风格，而要给故事一个圆满的收尾，难度极大。

全面对抗的情节本就极难驾驭，古龙在《流星蝴蝶剑》里描绘黑帮全面火拼的场景，就曾让温瑞安模仿了一辈子，却始终难以企及。

而《英雄志》前期精心铺垫了宏大世界全面对抗的紧张氛围，杨肃观和秦仲海各自展现出令人胆寒的强大压迫感，让局势愈发紧张复杂。

摆在作者孙晓面前的，还有一个棘手的难题。

《英雄志》中人物的精彩爆发，是以前面大量过渡剧情为铺垫的，然而这些过渡剧情质量参差不齐，不少写得并不出彩。

但不可否认的是，它们在增强读者参与度方面发挥了重要作用。

倘若将这些铺垫全部删掉，书中那些令人震撼的转折，或许就无法给读者留下如此深刻的印象。

可如何进行删改，孙晓自己也犹豫不决。

如果直接让人物爆发，那些与爆点紧密相关的剧情，可能会因为铺垫不足，在读者心中停留的时间过短，进而影响整个剧情线的表现力和感染力。

毕竟，《英雄志》后期那些震撼人心的大转折，其强大的爆发力，正是建立在‘相关线索在读者心中长久萦绕’的基础之上。

从戏剧理论的角度来看，《英雄志》断更之处其实已经违背了相关原则。

戏剧理论强调，冲突双方的力量应保持相对对等，当力量对比分出胜负时，故事也该迎来大结局。

即便是《窦娥冤》这样的经典之作，主角窦娥的精神力量也能与世俗的强暴势力相抗衡。

《英雄志》在创作过程中，存在一种明显的路径依赖。

前期，孙晓确实借鉴了《窦娥冤》的写法，用人物强大的精神力量去抗衡外界的强大压力。

然而，当故事发展到需要掀起革命的关键时刻，他依然延续了这种‘用不屈意志抗衡强权’的思路，着重刻画敌人的强大，以及卢云坚韧不拔的品质，将这一对矛盾冲突不断放大。

但问题在于，调和派的力量，即